網路互動對書寫的影響

網路立即的回應機制，會產生作者寫作的干擾，負面的回饋也會影響作者寫作的情緒，網路速食化，長篇大論的回饋不多，回饋的內容度侷限於書寫內容的外層，對於書寫內容深度的探討，反而不多。

網路書寫的活動應該建立在互動、交流、溝通上才擁有書寫的意義存在。網路是一個擁有強大互動機制的媒介，所塑造的互動情境是其它媒介所缺少的要件。互動建立情感，少了情感網友缺乏歸屬，書寫互動少了人氣，則無法誘發潛在的資源。

在網路書寫上，讀者角色的閱讀權力改變了傳統出版作者與讀者的權力關係，讀者可以透過互動機制，對網路寫手進行大量、頻繁的意見往來，儘管擁有高度的參與意見表達，卻不見得可以擁有主導或影響書寫的內容。

作者形塑了書寫的生命力，讀者卻不可能取代作者進行書寫的鋪陳，在書寫活動中，作者還是擁有絕對的主導權，讀者不能強加入自己的想法與觀點，也不能改變作者的寫作技巧與風格 ；讀者的責任在於提供作者意見、給予建議，激發作者的想法。

網路互動中，讀者需要具有一定的互動水準，讀者影響力取決於互動回應的質而非量。作者針對讀者具建設性的評論回應，產生對文本書寫的咀嚼與反芻，重新思索書寫的意義，這樣的互動才能重新碰撞出新的火花，且互動不僅只存在於作者的網站上，觸及的層面可能更廣，經由網路書籤、網摘等機制，將互動的對象向外擴散，討論的範圍拉廣，形成衝突、碰撞的機會越多，所引發的互動效益更大，對於作者才會具有真正的影響。

而作者從讀者身上獲得最大的部分，不在於書寫的結果，而是在互動過程中所引發出來的附加價值，對於作者書寫影響才具有意義。

讀者與作者的面對面溝通

作者透過網路即時回饋機制與讀者進行溝通，讀者回饋給作者的深度普遍不深，讀者具有深度的回饋，對作者本身寫作的影響加劇。讀者的回饋意見繁雜時，對作者寫作會產生干擾或情緒上的影響，實質上對寫作內容的影響反而不大。

讀者對作者的閱讀反饋行為，需要擁有具深度、廣度的回饋，才會對作者產生書寫刺激與反芻，但是在網路上具有深度與廣度的回饋不多，回應多侷限在簡短、附和、意見相左的粗淺對話，少有能產生互餽的火花。

網路科技使得生活越來越便利，溝通可以透過網路互動機制下進行，雖然很方便，但透過文字上的解讀產生誤譯的情況發生，也因網路匿名性的關係容易出現網友洗版、攻訐、論戰的情況發生。

網路促進了人際互動的便利，卻衍生過度仰賴網路形成人際互動疏離的情況日益增多，網路成癮者把生活重心投射在虛擬世界。在受訪者中普遍存在與讀者進行版聚、網聚等交流的活動，藉由這些雙向直接的互動，作者與讀者可以進一步的溝通；網路建構的形象與現實中的形象驗證與衝突，作者可藉由面對面的機會，蒐集讀者的意見，除了作者與讀者的討論聚會外，作者與作者間也會進行討論聚會，相互激發寫作技巧與相互請益。

現實中的人際互動情形，帶給作者與讀者間直接的溝通，可以減少網路解讀誤譯情形發生，也能誘發更多的討論，作者與讀者因為面對面的互動，無形中可形塑凝聚力，情感培養的附加價值存在。

網路媒介打破了傳統出版

以往人們想從事寫作出版並不是一件容易的事情，很多喜愛文學創作的創作者，通常藉由學校的徵文活動，或是針對各大報紙的副刊作為嘗試寫作的平台，雖然報章雜誌等紙本出版需要大量的文字創作稿件，然而並非每一個文學創作者，都有機會躍上報紙的版面，或其它紙本出版品，以滿足成就個人寫作的發表，其投稿稿件必須透過傳統的出版守門員，編輯層層的把關與審核，經過一定程序的篩選，就其寫作的水準、風格等種種考慮因素作一取捨，很多的文學創作者在這一開始就被淘汰了。

然而網路的出現，在網路創作場域中傳統出版守門員的角色，已不再是出版寫作唯一的關卡，透過個人化的電子報、新聞台、網頁、部落格（Blog ）、電子佈告欄（Electronic Bulletin Boards, BBS）等網路媒體創作空間的出現，使得傳統的出版方式與流程有所改變，網路文學創作者可藉由網站上的定期甚至於即時更新、電子報的大量發行、電子佈告欄上的討論張貼、部落格創作的互動交流，創作者有了最迅速便捷的作品發表管道平台，新型態的網路創作格式，造就出一群各擅勝場的新時代的網路寫手。

這些網路寫手在網路創作場域上進行各種創作活動，然而網路擁有互動性與即時性的機制，網路寫手藉由網路的溝通與分享，作者的個人創作觀點想法融入了讀者的期待，也經由留言版、電子郵件作者與讀者互動的頻繁，創作的交流建立了出版寫作的新生命，也彼此創作出了共同寫作的作品，作者與讀者間的傳統界線，也顯得模糊化，更也推翻了作者與作品間的必然規則。

網路文學的定義（Internet Literature）

陳韻琳（1999）
1.在網路媒體上發表的文學作品。
2.文學作品中涉及「網路傳媒」內容的作品。
3.透過網路媒體文本交織共同創作的文學作品。
4.將網路傳媒文化當成世紀文化的交替，在文學作品中呈現出網路特殊文化下的人性與人心。

須文蔚（2002）
網路文學學術上慣稱為「超文本文學」(hypertext literature)或「非平面印刷的文學」，大體上指利用全球網際網路進行文學傳播，或將文字與動態網頁、動畫、超連結設計（hyperlink）或互動書寫（interactive writing）等形式整合，所創作出的文學作品。

邱景華（2002）
紙面文學的網絡化，和網絡原創文學。所為網路原創文學，是指在網絡寫作中，形成不同於紙面寫作的藝術特質，和利用網絡獨特的技術，創造出具有多媒體功能的「超文本」。

諸葛俊元（2002）
「網路文學」一名主要是用來泛指所有在網路上進行的文學創作及其相關周邊活動，舉凡文字與非文字的創作、作品的發表、電子書的出版、文學獎的設置，幾可全被歸類於「網路文學」的名下。

李順興（2004）
網路文學，或稱電子文學，根據目前的流行看法，可大略分為兩種：一是將傳統「平面印刷」文學作品數位化，而後發表於WWW網站或張貼於BBS文學創作版上；二是指含有「非平面印刷」成分並以數位方式發表的新型文學，學術上慣稱超文本文學(hypertext literature) 。非平面印刷成分的明顯例子包括動態影像或文字、超連結設計(hyperlink)、 互動式(interactivity)讀寫功能等。由於這些新元素的加入，擴張了文學創作的表現形式，同時也催生了新的美學向度。
基本上，第一類網路文學只是把網際網路當作純粹的發表媒介，而第二類則進一步將網路當作創作媒介，把諸多網路功能轉化為創作工具。

川夫（2004）
現今被專家稱為網路文學並非專指透過網路發表之作品，是指具有即時的，易讀性高的，可被流傳的，不具備專業前提的，甚至是言論免責的，諸如此類的特性是網路文學才有的，因為傳統的三大範疇即詩、小說、散文無法將網路文學歸類，也可以說網路文學的特質也包含了一個特點，就是不被定形化。

秦宇慧（2004）
「網絡文學」這一名詞的目前並無權威定義，廣義上來說，凡是在網絡上傳播的文學作品均可稱為網絡文學；狹義上，也就是本文將涉及到的部分，則是指首發於互聯網論壇中，在互聯網上流傳，在創作過程中不斷得到讀者的反饋並随時修正其内容的文學作品，在中國的互聯網界，這一部分作品也被稱為「網絡原創文學」。在這一定義中，將排除那些以傳統方式先在紙上完成然後進入電腦並上載到網上的那一部分作品：因為其在上載之前便已經定型，後期交流所產生的影響相對較小甚至没有。

吳晨駿（2005）
網絡文學，指在網絡上存在的文學，或者以網絡為傳播媒介的文學。並非有一種文學類別叫「網絡文學」。網絡，是文學的一種載體，並不是文學的一種性質。

維基百科（2010）
網路文學是以計算機網路為載體發表的文學作品，創作主體通常是網路作家、網路寫手。總體而言，網路文學是平等的，每個人可以是作者，也可以是讀者，多數讀者也都是平視作者，體現網路平等的主旨。網路文學的形式以網路小說為主，也有詩歌，散文等形式。